Archives des piano à queue

peinture de cadre de Pleyel demi queue à la main et au pinceau

Restauration piano demi-queue Pleyel D 2m04 de 1899 (terminée)

28 septembre 2022

Ce piano est un Pleyel D 2m04 de 1899 en palissandre de Rio. A son arrivée à l’atelier, le sommier de chevilles tait fendu de toutes parts, la tenue d’accord était impossible. D’autre part, ses ivoires avaient été remplacés par de la galalithe cassante et grisâtre. Refusant de revêtir ce clavier avec du plastique, Marion Lainé a choisi de fabriquer manuellement un revêtement en poirier. Le vernis est une gomme laque naturelle appliquée avec la méthode du vernis tampon traditionnel.
Cette restauration a demandé près d’un millier d’heures de travail.
Grâce à cette restauration, Marion Lainé est lauréate 2022 du Concours des Ateliers d’Art de France. Son piano a été exposé au Salon International du Patrimoine Culturel au Carrousel du Louvres au mois d’octobre 2022.

Vernis table d'harmonie Pleyel 2m04 dans atelier de restauration de pianos travail ébénisterie et vernis — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

Piano à queue pleyel D 2m04 Palissandre de Rio — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

intérieur d'un piano à queue avec cordes et couvercle — Pleyel D — 1899 ©Marion Lainé

cordes de piano à queue vu de l'arrière — Pleyel D — 1899 ©Marion Lainé

clavier en poirier et ébène avec marque Pleyel — Clavier Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

harmonisation marteaux de Pleyel avec pique marteaux — Harmonisation Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

réglage de la mécanique à peignes avec clavier en poirier de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Réglage mécanique Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

harmonisation des marteaux finition sonore de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Harmonisation et réglages de finition — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

travaux d'ébénisterie avec presses et serre-joints pour replaquer les chant de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Placage des chants — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

travaux d'ébénisterie avec presses et serre-joints pour replaquer les chants de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Placage des chants — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

laitons polis de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Laitons, pupitre et couvercle — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

reflets vernis sur palissandre de Rio dans atelier de restauration de pianos — Restauration Pleyel D 2m04 ©Marion lainé

vernis au tampon gomme laque naturelle technique traditionnelle sur couvercle de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Vernis au tampon — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie avec éléments dispersés de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 — Travaux d’ébénisterie — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

inscription en laiton Pleyel Wolff & Cie sur couvercle de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Détail du couvercle verni au tampon — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

rempli à la ponce de soie sur le détail en laiton du couvercle, avec l'inscription pleyel Wolff & Cie de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Rempli à la ponce de soie, détail du couvercle — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

rempli à la ponce de soie à la main sur un pupitre ajouré de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Rempli à la ponce de soie du pupitre — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

restauration piano demi queue Pleyel D 2m04 de 1899 dans l'atelier de restauration de piano de Marion Lainé en Savoie — Montage étouffoirs terminé. Pleyel D 2m04 1899 ©Marion Lainé

montage des étouffoirs vue de l'intérieur de la caisse de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Montage étouffoirs — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

mpntage des étouffoirs sur les cordes de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Montage d’étouffoirs — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

nouveau clavier fabriqué à la main en bois de poirier de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Clavier en poirier fait main — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

collage de nouveaux revêtements de clavier en poirier à l'aide de presses spéciales de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Collage revêtements de clavier — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

montage individuel des cordes d'un piano, cordes basses en premier plan, piano à queue en arrière plan de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Montage des cordes basses — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

montage individuel des cordes d'un piano avec chevilles, cordes et sommier neuf de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Montage cordes et chevilles sur sommier neuf — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

piano vu de dessus sans cordes, sommier et cadre ajustés de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Cadre et sommiers assemblés — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

vernis de table d'harmonie au tampon de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 — Vernis de la table d’harmonie — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

table d'harmonie restaurée de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Table flipotée — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

restaurationde table d'harmonie de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Restauration de le table d’harmonie — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Yves Pernaudat

restaruation de table d'harmonie, mains, rabot et copeaux de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Restauration de le table d’harmonie — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Yves Pernaudat

copeaux de flipots de table d'harmonie de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Copeaux de flipots — Restauration de le table d’harmonie — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

perçage de sommier à la perceuse à la colonne sommier en érable du Canada de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 — Perçage du sommier neuf en érable — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

ajustage du nouveau sommier en érable du canada de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Ajustage du sommier neuf — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

fabrication d'un nouveau sommier en érable du Canada à la main au rabot copeaux de bois de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Fabrication du sommier “à façon” — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

deux sommiers un vieux et un neuf de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Ancien sommier vs nouveau sommier en cours de fabrication — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

extraction du vieux sommier de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos de Marion Lainé en Savoie — Extraction de l’ancien sommier — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

extraction de vieilles chevilles rouillées de piano demi queue Pleyel 2m04 de 1899 — Extraction des anciennes chevilles — Pleyel D 2m04 — 1899 ©Marion Lainé

vieux sommier craquelé, chevilles vers l'arrière Pleyel demi queue 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos

chevilles neuves et sommier neuf Pleyel demi queue 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos

vieux clavier en galalithe fendu et craquelé tuilé Pleyel demi queue 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos

nouveau clavier en poirier Pleyel demi queue 2m04 de 1899 dans atelier de restauration de pianos

vieux étouffoirs en chapeaux de gendarmes feutres usés Pleyel demi queue

piano crapaud art déco deux couleurs sycomore et acajou

Pianos à vendre

Gaveau Extra Réduit Art Déco — 1926

2 juin 2021

Le modèle Extra Réduit est l’un des plus petits pianos dits “Crapaud” existants. Sa petite taille n’enlève rien à son côté chantant et permet d’avoir les qualités d’un piano à queue dans un très petit espace. Le style Art Déco provient de ses formes aux lignes perpendiculaires, soutenues par un contraste des essences de son ébénisterie : sycomore et acajou. Un petit bijou une fois restauré.
Restauration sur demande

Marque : Gaveau
Modèle : Extra Réduit
Taille : 1m40
Fabrication : France
Année de fabrication : 1926
Structure : cadre fonte tourillonnée cordes croisées
Mécanique : Schwander à double échappement
Clavier : 88 notes du la au do, ébène et ivoire d’origine
Ebénisterie : sycomore et acajou tampon gomme laque naturelle
Année de restauration : à venir
Lieu de livraison :

Description de la restauration :
- Restauration du clavier avec préservation de l’ivoire d’origine
- Fabrication d’un sommier neuf “à façon”
- Remplacement cordes et chevilles
- Flipotage et revernissage de la table d’harmonie
- Regarnissage des étouffoirs
- Regarnissage des têtes de marteaux et des feutres/peaux de mécanique et clavier
- Restauration de l’ébénisterie
- Vernis gomme laque naturelle au tampon
- Réglage complet de la mécanique
- Harmonisation du timbre

Piano à vendre après restauration

Galerie photo

Restauration

16 avril 2020

Dorure cadre Concert Steinway ©Marion Lainé

lettrage du cadre Steinway en doré et noir — Peinture du cadre concert Steinway ©Marion Lainé

Peinture du cadre concert Steinway ©Marion Lainé

Flipotage de table d’harmonie ©Marion Lainé

Décapage manuel de la table d’harmonie ©Marion Lainé

Vernis de table d’harmonie ©Marion Lainé

Structure harmonique avant remontage en cordes ©Marion Lainé

Châssis clavier Pleyel 1914 ©Marion Lainé

Structure harmonique après remontage en cordesl ©Marion Lainé

Montage d’étouffoirs pianos droit ©Marion Lainé

Montage d’étouffoirs piano droit ©Marion Lainé

Remplacement d’ivoires par récupération sur piano de même époque ©Marion Lainé

Remontage cadre Steinway concert ©Marion Lainé

Calibrage manuel des revêtements ©Marion Lainé

Table d’harmonie poncée Steinway concert ©Marion Lainé

table d’harmonie et chevalet Steinway concert ©Marion Lainé

Collage individuel de revêtements Ivorite ©Marion Lainé

Fabrication de bouchons de clavier ©Marion Lainé

Cadre déposé Steinway Concert ©Marion Lainé

Remplacement des pointes d’accroche — piano à queue ©Marion Lainé

Cordes basses en attente de pose ©Marion Lainé

Prise de cotes du plan de cordes ©Marion Lainé

Démontage chevilles d’origine — Erard 1862 ©Marion Lainé

Démontage cordes d’origine — Erard 1862 ©Marion Lainé

Vernis table d’harmonie au tampon — Erard 1862 ©Marion Lainé

table d'harmonie vernie, brille au soleil — Vernis tampon sur table. d’hamrmonie — Erard 1862 ©Marion Lainé

Erard droit N°12 "Grand Oblique de 1862 avec clavier en ivoire

Montage cordes aciers — Erard 1862 ©Marion Lainé

Montage en cordes — Erard 1862 ©Marion Lainé

Fabrication bouclette française ©Marion Lainé

Bouclettes françaises fabriquées individuellement et manuellement — Erard 1862 ©Marion Lainé

piano à queue Bechstein vernis noir Napoléon III

Pianos restaurés

C.Bechstein — Modèle A

2 octobre 2019

La robustesse et le raffinement germaniques réunis dans ce piano quart de queue de 1906. Ce Bechstein a bénéficié d’une restauration dans les règles de l’art afin de retrouver ses qualité d’origine : une belle densité de son et une mécanique extrêmement souple et précise.

Marque : C. Bechstein
Modèle : A
Taille : 1m80
Fabrication : Allemagne
Année de fabrication : 1906
Structure : cadre fonte ajourée cordes croisées
Mécanique : Schwander à double échappement
Clavier : 85 notes du la au la, ébène et ivoire d’origine
Pédales : una corda et Forté
Ebénisterie : poirier teinté, vernis gomme laque naturelle Napoléon III au tampon
Année de restauration : 2017
Lieu de livraison : Evires (74)

Description de la restauration :
- Restauration du clavier avec préservation des ivoires d’origine
- Remplacement cordes et chevilles
- Flipotage et revernissage de la table d’harmonie
- Remplacement des têtes et manches de marteaux
- Regarnissage des feutres / peaux de mécaniques et clavier
- Regarnissage des étouffoirs
- Restauration de l’ébénisterie
- Vernis gomme laque naturelle au tampon Napoléon III
- Réglage complet de la mécanique
- Harmonisation du timbre

Piano vendu

piano droit Euterpe Aulne — C.Bechstein modèle A180 — 1906 ©Marion Lainé

piano à queue Bechstein vernis noir — C. Bechstein A180 — 1906 ©Marion Lainé

Livre d'or

Fabienne JUDONG-MANUEL à propos de son Erard modèle 1 de 1897

24 avril 2019

2012. Une visite chez Emmaüs. Y’a souvent rien, mais parfois des surprises. On aime y trouver nos meubles au hasard des coups de chance. Mais cette fois, oh, un piano à queue, éraflé, édenté, presque injouable, se tient là et aussitôt on tourne autour et on se prend à rêver. On l’adopte, mais on n’aura pas le temps de le soigner tout de suite. Notre Erard est sorti d’atelier à la fin du XIXeme siècle. Il semble avoir eu de la voix, avant…

2015–2016. On le sort du garage pour intégrer le salon. Paul répare les balafres du meuble, change les ivoires, fait briller les laitons et les vis, redonne du lustre au meuble noir, change des feutres et prépare la mécanique des étouffoirs. Pour le reste il nous faut un facteur de pianos. Mais ce travail n’est pas à la portée de tout le monde. A l’issue de l’intervention d’un professionnel, la mécanique devient « jouable », mais le toucher est moins précis que son petit frère le piano droit. Le son est disparate, notes dures et notes sourdes. C’est raté. OK on a compris, c’est pas à mettre dans les mains d’un technicien de piano ordinaire.

2019. Comment trouver l’une des rares personnes capable de faire renaître cet instrument ancien ?
Quelques recherches sur internet plus tard, les spécialistes de haut niveau et capables de restaurer les pianos anciens, sont rares, mais ça existe encore ! Et justement Marion est en Savoie ; aurait-elle été à Paris que je l’aurais contactée malgré tout.

S’ensuivent 3 jours de travail précis et intense. Enlever les bruits parasites, réglage complet de la mécanique, retour à un enfoncement plus faible, préparation des têtes de marteaux, harmonisation ; Marion respecte la conception de ce piano, et se coltine à la matière. Pas de répit, chaque réglage va être parfait, chaque défaut va être résolu, l’un après l’autre. Pas de concession, pas d’excuse, c’est fait pour marcher, très bien même, et ça marchera.
En 2 jours de travail sur la mécanique, le toucher est métamorphosé, et le son est déjà modifié !
Le 3eme jour porte principalement sur la réharmonisation et la finition du toucher. Là encore chaque timbre est refait entièrement. Les opérations de piquages et de réglages s’enchaînent à un rythme soutenu. Elle maîtrise.

Le piano s’ébroue et (re)trouve une plénitude musicale que je n’imaginais pas.
Ouah que ça peut être beau un Erard !
Géniale la conception ! Et Mozart, Chopin, Debussy, Bach, tout sonne avec du corps et de la subtilité. J’aimerais aussi l’entendre en version Jazz, je parie que tout lui va.

Géniale Marion de mettre un immense professionnalisme et savoir-faire, au service de la musique, à travers un instrument né bien avant nous et qui retrouve un beau présent et un bel avenir.
Et un grand merci pour m’avoir indiqué comment on joue d’un Erard, car seule je n’aurais jamais trouvé.

Le boîteux cheval de pré est redevenu un pur-sang de course.
Et maintenant il transporte le musicien et porte la musique !
Et je n’en reviens pas d’avoir ce piano chez moi.
Merci.

Galerie photo

Restauration mécanique du Seiler 2.06 appartenant à une pianiste professionnelle.

25 juin 2015

Gisors (27)

Ce Seiler 2m06 a été pourvu, en 2012, de têtes de marteaux neuves, fournies par les ateliers Desfougères (La Verrière — 78) et dont la qualité n’est pas à remettre en cause.
Le montage des têtes a été effectué par un confrère.
Depuis ces travaux, la cliente, pianiste professionnelle, est insatisfaite de son piano. Pensant qu’il s’agissait d’un défaut de finition auquel son technicien n’a pas répondu, et sous le conseil de Monsieur Alain LOMPECH, elle fait appel à mes services.

Etat du piano avant mon intervention

Les têtes de marteaux ont été collées sans respect du point de frappe initial. L’alignement des têtes est incorrect.

L’alignement des queues de marteaux n’est absolument pas respecté.

Le collage, notamment dans les basses, ne respecte pas l’orthogonalité nécessaire au bon développement des marteaux sans fauchage. Ainsi, tous les manches sont posés dans une oblique compensée par une inclinaison excessive des têtes, qui fauchent toutes sur le côté droit, créant ainsi, dans un jeu normal du piano, des frictions entre elles.

De surcroit, le calage sur le côté gauche de l’olive, renforce le fauchage sur le côté droit

Les actions effectuées en amont et/ou en réponse aux problèmes de collage et de fauchage présentent un caractère irréversible.

En effet :

Le point de frappe n’étant pas respecté, les têtes neuves ont été collées trop en retrait sur les manches d’origine — eux-mêmes abimés par l’arrache manches lors du démontage des têtes usée, créant ainsi un jeu qui se répercute sur l’alignement général, notamment celui des queues de marteaux. En outre, une colle moderne à prise rapide et irréversible a été utilisée, empêchant toute retouche ultérieure.

L’orthogonalité n’ayant pas non plus été respectée, les frictions des têtes entre elles ont trouvé un semblant de solution par limage excessif des queues de marteaux …

… en conséquence de quoi les attrapes présentent une usure prématurée, qu’un jeu normal de l’instrument viendra inévitablement et rapidement accentuer.

Une tête de marteau a été chanfreinée sans explication.

le collage de plombs (colle irréversible) sur l’arrière de chaque touche : d’une part cette opération ne fait aucun sens dans la mesure où Mme Frascone n’a jamais évoqué de problèmes de poids de toucher justifiant cette intervention, d’autre part la technique utilisée pour une recherche d’équilibrage des touches n’est pas conforme aux techniques professionnelles de la facture de pianos.

Au vu du constat d’irréversibilité des dégâts causés sur cet instrument, une intervention effectuée dans les règles de la déontologie qualitative de ma profession est subordonnée au remplacement des pièces endommagées, à savoir :